Estética de la ruina: la potencia de los vestigios en el arte contemporáneo

Barra lateral del artículo

PDF XML
Publicado: jun 29, 2018
DOI: https://doi.org/10.26807/cav.v0i04.93
Palabras clave:
arte contemporaneidad estética ruinas

Contenido principal del artículo

Jazmín Adler
CONICET (UBA / UNTREF)

Resumen

El presente artículo analiza los modos en que diferentes obras contemporáneas asiduamente discurren sobre la figura de la ruina desde un punto de vista material y conceptual. Luego de revisar el atractivo ejercido por los vestigios en distintos períodos de la historia del arte, el trabajo focaliza en una serie de proyectos realizados en las últimas décadas, con el objetivo de dilucidar las distintas configuraciones adoptadas por la ruina en el arte contemporáneo. El artículo concluye que la potencia de los vestigios en las prácticas artísticas de nuestros tiempos radica en su capacidad para sustituir el paradigma epistemológico de base ontológica, heredado de la modernidad, por otro que considere a la historia como campo de tensiones.

Descargas

Los datos de descargas todavía no están disponibles.

Detalles del artículo

Cómo citar
Adler, J. (2018). Estética de la ruina: la potencia de los vestigios en el arte contemporáneo. Index, Revista De Arte contemporáneo, (05), 92–101. https://doi.org/10.26807/cav.v0i04.93
Número
Núm. 05 (2018): ÍNDEX ARTE CONTEMPORÁNEO, SEXTA EDICIÓN, DOSSIER #05/ DEFINICIONES DE LO CONTEMPORÁNEO EN EL ARTE.
Sección
Dossier

Index, revista de arte contemporáneo maneja sus derechos bajo licencia Creative Commons Reconocimiento-NoComercial 4.0. En ese sentido los envíos quedan sujetos a la decisión del autor.

Biografía del autor/a

Jazmín Adler, CONICET (UBA / UNTREF)

 Jazmín Adler. Buenos Aires, Argentina, 1985. Es becaria doctoral del Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas, doctoranda en Teoría Comparada de las Artes en la Universidad Nacional de Tres de Febrero (UNTREF) y licenciada en Artes por la Universidad de Buenos Aires (UBA). Es docente en la Licenciatura en Artes Electrónicas (UNTREF), en la Maestría en Tecnología y Estética de las Artes Electrónicas (UNTREF) y en la Maestría en Diseño Interactivo (FADU-UBA). Integra el colectivo “Ludión: exploratorio latinoamericano de poéticas/políticas tecnológicas” (Facultad de Ciencias Sociales, UBA). En los últimos años ha curado muestras en museos, galerías y ferias de arte contemporáneo.

Citas

Bibliografía
Abreu, H. (2016). "Sonia Andrade". En Volz, J. y Rebouças, J. (eds.). 32nd Bienal de São Paulo: Incerteza Viva (cat. exp.). San Pablo: Fundación Bienal de São Paulo.

Agamben, G. (2009). Signatura rerum: sobre el método. Buenos Aires: Adriana Hidalgo.

Agamben, G. (2008)"¿Qué es lo contemporáneo". Recuperado de: https://etsamdoctorado.files.wordpress.com/2012/12/agamben-que-es-lo-contemporaneo.pdf

Agamben, G. (2007). La potencia del pensamiento: ensayos y conferencias. Buenos Aires: Adriana Hildago.

Agamben, G. (2005). "El autor como gesto". En: Profanaciones. Buenos Aires: Adriana Hidalgo.

Agamben, G. (2001). "Forma-de-vida". En Medios sin fin. Notas sobre la política. Pre-textos: Valencia.

Agamben, G. (1996). La comunidad que viene. Valencia: Pre-Textos.

Aroca Iniesta, F. (2017). Entrevista a Antonio Colinas en el café Dominicos, enfrente del convento de San Esteban. Revue d"™études ibériques et ibéro-américaines, 11, 323-331.

Augé, M. (2003). El tiempo en ruinas. Barcelona: Gedisa.

Colinas, A. (2008). El sentido primero de la palabra poética [1989]. Madrid: Siruela.

Colinas, A. (1990). El arte de escribir: mi experiencia personal. ánthropos: Revista de documentación científica de la cultura. 105: 35.

Colinas, A. (1979). "Freud en Pompeya". En Astrolabio. Madrid: Visor.

Deleuze, G. (2008). En medio de Spinoza [1980-81]. Buenos Aires : Cactus.

Dillon, B. (ed.) (2011). Ruins. Cambridge: The MIT Press.

Garramuño, F. (2015). Mundos en común: ensayos sobre la inespecificidad del arte. Buenos Aires: Fondo de Cultura Económica.

Huyssen, A. (2006) "Nostalgia for Ruins". En Dillon, Brian (ed.) (2011) Ruins. Cambridge: The MIT Press.

Krauss, R. (2002). "La escultura en el campo expandido" [1979]. En Foster, H. (coord.). La posmodernidad. Barcelona: Kairós.

Larios, S. (2011). "Muestrario Lunar". En Padilla Domene, A. y Puig, I. SEFT-1. Sonda de Exploración Ferroviaria Tripulada. Ciudad de México: Conaculta.

L´Huillier, N. (2017). "Diastrofismos". Recuperado de: http://nicolelhuillier.com/portfolio/diastrofismos

Marcos, B. (2013). Ruinas Vivas. Entrevista a Antonio Colinas. Recuperado de: http://fundacioncerezalesantoninoycinia.org/ruinas-vivas-entrevista-a-antonio-colinas/

Padilla Domene, A. Y Puig, I. (2011). SEFT-1. Sonda de Exploración Ferroviaria Tripulada. Ciudad de México: Conaculta.

Padilla Domene, A. Y Puig, I. (s/f). "Descripción del proyecto". Recuperado de: http://www.seft1.net/descripcion-del-proyecto/

Quintana Porras, L. (2006). De la Nuda Vida a la Forma-de-vida. Pensar la política con Agamben desde y más allá del paradigma del biopoder. Argumentos, 9 (52). Recuperado de: http://www.scielo.org.mx/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0187-57952006000300003

Russi Kirschner, J. (1993). "Non-uments". En Gordon Matta-Clark (cat. exp.). Valencia: IVAM - Institut Valenciá d' Art Modern. Del 3 de diciembre de 1992 al 31 de enero de 1993.

Simmel, G. (1911). "The Ruin". En Dillon, B. (ed.) (2011). Ruins. Cambridge: The MIT Press.

Spinoza, B. (2011). Ética [1677]. Madrid: Alianza.