Estela Blanca

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Published: Jun 30, 2019
DOI: https://doi.org/10.26807/cav.v0i07.246
Keywords:
rubber extractivism latex history amazon

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Adrian Balseca

Abstract

 


This visual essay gathers a limited selection of images as a sample, from a bigger visual archive, configured in the last years around extractivism. This archival material, or its configuration, can be defined as a methodological tool, which has been relevant for my artistic practice, resulting in a starting point for research and/or production projects. Started in 2016 as research material for the piece The Skin of Labor (Lisbon, 2016) and stretched during the last year for the piece Estela blanca (Lima, 2019); This essay suggests the reader a point of approach to extractive dynamics and social and environmental impacts in a context where the logics of post-neoliberalism and extractive capitalism in South America and the Amazon region have been transformed, posing new challenges in this territory. This selection composes an intermittent visual historiography on natural rubber extraction, with special emphasis on the Amazon region, linking this material with the visual archive of manufactured products derived from this raw material, taken from the Second Industrial Revolution to these days.

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Article Details

How to Cite
Balseca, A. (2019). Estela Blanca. Index, Contemporary Art Magazine, (07), 145–162. https://doi.org/10.26807/cav.v0i07.246
Issue
Vol. 0 No. 07 (2019): Contemporary Artistic Practices
Section
Vissual Essay

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Author Biography

Adrian Balseca

Adrián Balseca (Quito, 1989) vive y trabaja en Quito. Su práctica estudia las dinámicas extractivitas y sus impactos medioambientales. Muchas de sus propuestas están asociadas a procesos histórico-económicos que han sido relevantes para la consolidación del proyecto de Estado Mo-derno en Ecuador. Recientemente Balseca fue seleccionado para la 21ª Bienal de Arte Contemporânea Sesc_Videobrasil | Comunidades Ima-ginadas, São Paulo (2019); y osloBIENNALEN First Edition, Oslo (2019 - 2024). Entre sus muestras grupales e individuales cabe resaltar: Porta-dores de Sentidos, Museo Amparo, Puebla (2019); Draw a Line to Make a Landscape, Alexander and Bonin, New York (2018); Horizonte de suce-sos, OTR Espacio de Arte, Madrid (2017); Energ(ética), Monumento a los Héroes, Bogotá (2017); DURA LEX SED LEX, BIENAL SUR, Rosario; Ho-ramen, Museo de Arte Precolombino Casa del Alabado (2017); The Skin of Labour, Galería Madragoa, Lisboa (2016); y Ultralocal. Cycle: Think global, act local, CEAAC, Strasbourg (2016). Balseca ha sido acreedor a varias distinciones, entre las que destacan: la mención de honor en la 14ª Bienal de Cuenca: Estructuras vivientes. El Arte como experiencia plural, Cuenca (2018); el Premio de Producción de Video Arte de la Fun-dación Han Nefkens – CAC Quito;  Premio Nacional de Artes Mariano Aguilera 2015 - 2016, CAC, Quito (2015); Programa de Becas y Comisio-nes 2015, Cisneros Fontanals Art Foundation - CIFO, Miami, (2015); Pre-mio París, 12ª Bienal Internacional de Cuenca: Ir para volver (2014). En Quito, Balseca fue miembro fundador del grupo La Selecta-Cooperativa Cultural y parte del colectivo de arte comunitario Tranvía Cero.